《我们这十年》：多元拼图，呈现新时代画卷
《我们这十年》以单元剧的形式呈现,各单元主题不是一种随意的组合,而是一种有意味的高度“提炼”。全剧用11组典型人物、典型事件，涉及人民生活的里里外外、新时代建设的方方面面。既遵循着经济建设、政治建设、文化建设、社会建设、生态文明建设五位一体的中国特色社会主义事业总体布局,又牵系着人民最热切的目光聚焦。
不同的主题、人物与故事;不同时空、不同地域、不同人文背景、不同价值观表达;不同的创作团队、不同的艺术表达方式。正是这样的多元拼图,呈现出了一幅色彩斑斓的新时代画卷。
相比于电视连续剧,单元剧有突出的优点,但也有其独特的创作难度,如何能够在领导定骨架、主创添砖瓦的群策群力中达到风格上的统一、艺术水平上的均衡,呈现类似“聚是一团火、散是满天星”的艺术创作效果,需要各创作团队的高度协同,也对制片公司的执行力提出了更高要求。《我们这十年》由浙江华策影视股份有限公司、华策影视(北京)有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品,剧作集结了国产剧创作一线的中坚力量:由赵依芳任总出品人,傅斌星任总制片人,张晓东为总策划,程蔚东为总编审,毛卫宁出任艺术总监;安建、杨阳、滕华涛、刘海波、库尔班江、刘雪松、李昂、杨磊等分别执导各个单元;
唐代诗人白居易提出的“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,在今天依然通用。《我们这十年》最为独特的是把重点放在时代的见证者、亲历者、普通人的“我们”,讴歌新时代人民群众的新风貌、新奋斗、新精神。也正如编创者所言:“用小人物反映大成就,以小切口反映大时代,《我们这十年》希望为行进中的中国留下准确的艺术档案,为人民和时代留下火热烙印。”
《我们这十年》所有的单元主角没有名动天下的人物,但几乎每一个都有生活的真实根基。虽然不是纪录片,但作为一部“时代报告剧”,剧中人物都是选取现实中真实的人物案例进行艺术加工,剧中的他们可能就是观剧的“我们”。正如本剧的编创者们反复表达的:“从某种意义上说,这是一部全民共创的电视剧。”“由始至终,‘我们’是剧的主体,因为剧中所反映的生活,就是所有的观众共同创造的。”“新时代为取景框,我们做主角——这便是《我们这十年》剧情的高度凝练。”
《我们这十年》中的无数普通人物,普通到没有主角光环,完全还原到现实生活中,只是编导演通过讲故事的方法,以十年作为基本时间跨度,让我们看到了他们的成长轨迹。感动我们的是他们身上的“韧劲”,不是单纯随波逐流,而是“向下扎根”“坚持梦想”“前瞻未来”“大胆实践”。所有的“我们”在这十年里齐心协力缔造了新时代的奇迹,也正在共享时代赋予的获得感、幸福感、安全感。
小切口反映大主题、小人物折射大时代,除了见微知著、由小见大中的强烈反差外,本剧在编导演各个环节都有意识把“冲突”融进故事中,给观剧者带来全新体验,形成了本剧独具魅力的“看点”。
《热爱》中的足球教练张雷,是一位成长型的人物,他的“热爱”是在十年的磨砺中一点点培养起来的。他学习足球理论却没踢过球,为了解决编制被迫选择到新疆偏远中学任教,因为环境不适应最初时时刻刻想逃跑。编导演在创作中使用夸张和对比法,强化他与自我、与环境的冲突性,让这位人物角色非常真实、鲜活。
《心之所向》中的“农创客”李心遥等人,他们与父辈之间对于土地理解的代际差异、他们与同代人道路选择的价值观差异、创业过程中不可预知的沉沉浮浮,波波折折,他们投身“乡村振兴”的青春之歌,是在无数冲突中奏响的。
《唐宫夜宴》中的文艺工作者,面对价值观的冲击、市场经济的转型,他们真实的困境让人唏嘘,在传统与现代挤压的夹缝中,迎难而上,华丽转型,创新升级。爆款节目《唐宫夜宴》的成功,让人对于新时代文艺工作者的文化坚守深深感佩。
《前海》中的香港青年叶舟,在成就个人梦想的路上,要面对的挑战很多,包括个人局限、资金困难、商业陷阱等,可谓阻碍重重,梦工场事业部主任项海对他的暖心扶持、互相成就的创业故事,也是在无数个大大小小的冲突中呈现的。在危机中仍然蕴含转机,这个故事颇有寓意,激励着万千青年梦想的启航。
《沙漠之光》中的中国建设者在海外共建光伏电站,给当地居民生活命运带来的巨大变化,通过描写人与自然的冲突,展示出人的力量的伟大,同时通过与当地人之间的冲突与和解,展现了两国人民在共建过程中的相遇相知。
黑格尔认为,冲突越艰巨,矛盾破坏力越大,越能表现出主体性格的深厚及坚强。编创者在各种冲突的精心设计中增强了故事讲述的戏剧性,引发观众的共情,同时也触发了观众对于人生的多维度思考。
时间,看不见摸不着,但世间的万事万物,却在时间的移动中,发生着量变或质变。
人生如戏,戏如人生,“我们”是故事的讲述人,“我们”也是故事的亲历者,《我们这十年》以11个单元组合助力我们照见自己、照亮未来。
十年磨一剑,新时代的故事讲述策略有很多种,但人生只有一次,希望我们都能融于奋进中国,创造无悔人生。
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